短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
% ~7 z* ?" q: D4 G5 ?/ q/ @结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

0 i% h0 n! d7 q7 F是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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" k, R9 N  c" z2 h  H* V; C说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

* S4 x, _6 [: E8 b: I) g竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
) n9 @! G" _. G7 T( y现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

先说观众到底爱看啥。
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赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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0 P4 {+ [( O. o: F, |! W! v) H( I但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
+ S, f& k* m  a6 ~5 ~因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
3 o# |1 {9 {/ q( R) k; h+ c信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

3 [- V- h3 [' }  S" z4 I( E余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

: k- s6 D3 l- G  v9 ?AI是不是已经开始“拍短剧”了？
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答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
. l4 Q# A2 S7 Y- fAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
9 A5 R  Z2 N5 ^但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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* q' K: W( [* d1 ?3 _宇书田的用法就很现实：
2 g9 _2 Z; U) L; d2 f3 O7 o先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

宇书田很直白：
' |, I8 |6 B, i, P) j2 E; B有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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但赵优秀补刀：
! P3 `$ y9 F% u7 [$ V流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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2 U3 Q9 C; x! T$ `/ d1 c, O钱，怎么分？

演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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( {- ?1 ^2 V. K- O, ^( n导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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1 a/ _* G0 X8 I那短剧到底咋挣钱？
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" U( E, s, I- O& m3 S+ t! s核心还是平台分账。
, S" {& A$ [" T) t0 N- }% q头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
3 `4 d, |6 A+ J7 B6 c1 f* o1 Q小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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( K1 R" z2 l, M5 U- ~! R- E0 L成本是不是越高越好？

1 M7 e2 `6 ^" N: j% ?几乎所有人都在摇头。
2 c6 \) a9 q. }: ~5 Q50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
+ T9 S. }6 C/ ?. k0 Z! X# o# Q; R短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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节奏到底有多快？

快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
9 Q& @1 G- V: d; v% X6 P9 G也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
( l8 i" f: s2 i1 H% j0 ~
. S0 Z; G# \3 ~. u) p累，是真的累。

那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
( ^: _  Y7 a  v" _1 w6 p9 `一句话总结：
, {% K! o0 z5 ~) L戏不分横竖，好故事一定有人买单。

最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

余滟清则说：
( ^  l% q2 w' h0 m: t短剧让她看到一个还没封顶的行业。
+ G: B! Q" J" Q; S! E/ }( O" F+ ]钱在流，人也在流，机会就在那。

7 V( g2 O6 X- ^  p9 @8 e所以你会发现——
6 E! v- z/ L3 l2 w9 D短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。
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# t( i7 \* n, ~5 G* K而2025年，它真的，爽到了。

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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了